“Pearl Harbor”, Japonların 7 Aralık 1941’de bir Amerikan aşk üçgenine nasıl sürpriz bir saldırı düzenlediklerini anlatan, üç saate sıkıştırılmış iki saatlik bir film.
En önemli parçası, çarpıcı sıradan bir aşk hikayesiyle çevrili 40 dakikalık gereksiz özel efektlerdir. Film zarafetten, vizyondan veya özgünlükten yoksun bir şekilde yönetildi ve diyaloglardan alıntılar yaparak çekip gitseniz de, bu filmlere hayran olduğunuz için olmayacak.
Yapımcılar filmi Pearl Harbor’ı ve hatta belki de İkinci Dünya Savaşı’nı duymamış bir izleyici kitlesine yöneltmiş görünüyorlar. Bu, Haftalık Okuyucu versiyonumuzdur.
Filmdeki olaylar hakkında en ufak bir bilginiz varsa, size anlatabileceğinden daha fazlasını bileceksiniz. Tarih, strateji veya bağlam duygusu yoktur; Bu filme göre Japonya, Amerika’nın petrol arzını kesmesi ve rezervlerinin 18 aylık olması nedeniyle Pearl Harbor’a saldırmıştır. Savaşa gitmek yakıt kaynaklarını geri kazandırır mı? Belki onların da emperyalist tasarımları vardı?
Filmin tarihi o kadar sallantılı ki, sonunda, Jimmy Doolittle’ın Tokyo akıncıları Çin’e zorunlu iniş yaptıklarında, Japon devriyeleri tarafından vuruluyorlar ve halihazırda sürmekte olan Çin-Japon savaşının yalnızca bulanık, saçma bir açıklaması var. üzerinde. Bazı izleyicilerin Çin’de neden Japonlar olduğu konusunda kafaları karışmış halde sinemadan ayrılacaklarını tahmin ediyorum.
Filmin Japon tasvirine gelince, o kadar dolaylı ki, Japon izleyiciler kendi baskınlarında çok küçük bir rol oynamak dışında şikayet edecek çok az şey bulacaklar. Japon yüksek komutanlığının askeri taktikleri tartıştığı birkaç sahne var, ancak tüm diyalogları kesinlikle kendi kendini açıklıyor; gerçekleri ifade ederler ama kişilikleri veya tutkuları ortaya çıkarmazlar.
Sadece Amiral Yamamoto (Mako) bir birey olarak görülüyor ve diyaloğu tarihe bakılarak seçilmiş gibi görünüyor. Büyük bir baskını tebrik ederken, “Akıllı bir adam savaşmamanın bir yolunu bulur,” diye itiraz eder. Ve sonra, “Korkarım tek yaptığımız uyuyan bir devi uyandırmak.” Herhangi bir noktada, Japon yüksek komutanlığının 1941 Japon eşdeğeri çak bir beşlik ve “Evet!” Çığlık atmayı hayal edebiliyor musun? yumruklarını havada sallarken? Japonların o zamanlar bile melankolik göründüğü bu filmde, böyle pozitif bir Hollywood filminde böylesine olumsuz bir rolü oynamak üzücü bir ihtiyaç.
Hikayenin Amerikan tarafı, standart sayı senaristleri Rafe McCawley (Ben Affleck) ve Danny Walker (Josh Hartnett) ve Tennessee’den iki çocukluk arkadaşı üzerine odaklanıyor.
Ordu Hava Kuvvetlerine katılırlar ve ikisi de aynı hemşire Evelyn Johnson’a (Kate Beckinsale) aşık olurlar – önce Rafe ona aşık olur ve ardından öldüğü bildirildikten sonra Danny. İlk randevularının alt başlığı “Üç Ay Sonra” idi ve görünüşe göre alt başlığı okuyan Danny, Evelyn’e, “Seni tekrar görmeden önce üç ay geçmesine izin verme, tamam mı?” Bu neredeyse Rafe’e “Bütün kalbimi Danny’ye vereceğim ama seni düşünmeden başka bir gün batımına bakacağımı sanmıyorum” diyordu.
Bu tür kötü bir kahkaha, daha okuryazar bir senaryoda gözden kaçabilirdi, ancak Almanların “Londra şehir merkezini” bombaladığına dair erken bir haber filmi raporundan sonra umutlarımız yüksek değil – zor bir hedef, çünkü “Londra’nın merkezi” gibi bir yere rağmen uzun süredir 2000 yıl Londra, hiç kimsenin “şehir merkezi” olarak tanımladığı şeye sahip olmadı. Michael Bay ve görüntü yönetmeni John Schwartzman bazı hastane sahnelerini yumuşak, bazıları keskin, bazıları bulanık çekiyor. Neden? Niye? Neden? Niye? Neden? Niye? Neden? Niye? PG-13 derecesi (Pearl Harbor’daki katliam neden en başta PG-13’e indirilsin?) Haber filmi sekanslarında, film neredeyse eğlenceli bir girdapta siyah beyaza girip çıkıyor ve haber filmi ‘ Bir noktaya değinme. ses ama bir yankı odasındaki Top-40 DJ’i gibi.
Filmdeki en kapsamlı malzeme, Jimmy Doolittle’ın (Alec Baldwin) Tokyo’daki ünlü baskınına liderlik ettiği, Donanma gemilerinin güvertelerinden Ordu bombardıman uçaklarını uçurduğu ve Çin’e zorunlu iniş yapmayı umduğu filmin sonunda geliyor.
O ve adamları birer kahramandı ve hikayeleri iyi bir film olabilirdi (ve gerçekten öyle: “Thirty Seconds Over Tokyo”). Filmdeki bir diğer kadın kahraman ise, savaş öncesi ırkçı Donanma’da ırkı nedeniyle silaha dokunmasına izin verilmeyen, ancak baskın sırasında ateş açarak iki kişiyi vuran Afrikalı-Amerikalı aşçı Dorie Miller’dır (Cuba Gooding Jr.). uçakları uçurur ve kaptanının hayatını kurtarır. Madalya aldığını gösteriyor. Filmde bir Afrikalı-Amerikalı görmek güzel, ancak 1941 Hawaii’sinde Asyalıların neredeyse tamamen yokluğu açıklanamaz.
Baskının kendisine gelince, biraz uzun bir yol kat ediyor. Uçakların gemileri yarım saatten fazla bombalaması, patlamalar ve ateş topları, film müziğinin uğultuları ve havada uçan cesetler ve onları bombalayan savaşçılardan kaçan insanlar gerçekten ne anlama geliyor? Sadece en korkunç katliamla ilgiliyken nasıl komik veya dokunaklı olabilir? Yapımcılar neden zeka, bakış açısı veya içgörüden bağımsız olarak bunu görmek istediğimizi düşünüyor? Korkunç, korkunç bir gündü. Toplam üç bin kişi öldü. Bu onlar hakkında bir film değil.